好女孩攒私房

一个服装设计师的早春
文/西瓜
如她曾经所设想的那样，何艳把她的SHOWROOM打扮成了一间纯白色的诊所。狭长的空间里悬挂着她不同时期的作品，一切简洁得体，看上去很酷。而当你在半空中的衣服间穿梭，奇妙的结构和细节又把空间串联出微型迷宫的效果。她说自己的作品是“严谨、细腻、精致、紧凑”的，但是周围白墙和旧式立柜上的打印宣传图片却透露出一丝松弛而新鲜的草根气，亲切感扑面而来，一如她的言谈，不过这样的熟悉感也许全拜我们身处的早春所赐。

名·一切尚早
人家说成名须趁早，这话放到当下听起来是一股子势在必得的稳准狠，可在何艳看来，“发展”固然很重要，可谈“成名”却为时过早。这名早年热爱画画的孩子，却误打误撞地把青春奉献给了服装设计，几年来从公司里一名不上不下的服装设计师，到一个被评为“中国新锐设计师”的个人服装品牌经营者，虽然遍尝个中艰辛，却也毋需多言。在她看来，能够做自己喜欢的服装，是因为当时没有别的可做；而能够坚持至今，是因为“生活很无聊，而做服装能够取悦自己”；至于现在之所以为诸多媒体所关注，也是因为自己赶上了这个本土设计力量受到关注的年代而已。
“前卫、低调、冷静、理性”是何艳所欣赏设计师的必备特质，优雅而年轻的Miuccia Prada，本色自然的MarcJacobs，不事张扬的Alexander McQueen一直以来都为她所津津乐道，她毫不讳言自己在行事及作品风格上与这些大师们的靠近，并不特别在意自己的个人形象，更不认为设计师就需要某些特立独行的标签。“平和，并不把自己当作异类”的态度让身处时尚圈的何艳更加清醒，不热衷于上镜是因为有更重要的事情需要去做，不混圈子是因为还不习惯对着陌生人“HI，HI”地招呼。好在还有服装本身是她更为习惯的语言，她在其中向你坦言自己的坚持，也在文案中毫不掩饰自己在处理某些作品时的迷惑和生疏，而正是这样的坦白，让所有关注她的人更添了喜欢她的理由。
“新锐”与“风尚”是人们对于本土设计师们的惯用修辞，何艳也不例外。但是当说到“红人”时，何艳说：“象王菲那样才叫红好不好”。对于“红”的有所保留实属常理，谁让我们的名字都不叫红呢。不过有朝一日能够“街知巷闻”却是何艳的理想，街是主流的时尚，巷是充满生机的市井。或许对于何艳来说倘若有一天能为妇孺所知比起被主流时尚关注显得更有趣一些。何艳的SHOWROOM由陈旧民居改造，与充满生活质感的市井人家所比邻。在她的朋友中，建筑设计师与生猛而鲜活的小商贩们有着同样的比例。她说，为大众所接受才是艺术最好的状态，在商业的环境里做着并不全然意味着功利的事，才是真正的牛逼。

利·虽无可避而不趋

与何艳谈名利大约是一件煞风景的事，但她却坦然地说，趋利是设计师自己没有办法回避的现实问题。扩大制作规模，运营展示空间，举办服装发布等诸多发展问题都必须去切实打理。在何艳这里，你永远也听不到诸如“名利瞬间可得”般堂皇的说辞，她觉得自己已经过了对服装设计“玩玩”的年龄，这几年来渐渐地变得更在意得失，对自己的作品也更加挑剔，也不得不去关心每个月的营业额了。她坦言自己是挺想功利的，其实功利一点也不坏，因为对于一个既想要嫁人又想要找搭档的设计师来说，光谈理想是很不成熟的。
有着这样变化的何艳你与其说她是更趋利、现实了，不如说她是更专业了。一方面是更趋理性地经营自己，另一方面却也有意识地压抑自己的名利欲望，以此将设计回归到做衣服本身的纯粹，并在其中诚实地表达自己，无论好坏。

场·春已不远

“真诚”对一个设计师来说是个挺不错的定语，即使是在做秀的时候。

何艳的发布会从家门口的小咖啡馆开到了各种艺术空间，她在大街上人堆里寻找自己所喜欢的非职业模特们，他们近乎腼腆地交流，却也不需多说什么，因为服装本身就是一个沟通彼此的绝妙暗号。“如果不是秀，没有人知道我”，三月十七日何艳将在上海当代艺术馆做她的第四个发布会，定名为“早春共和”，听起来生机勃勃，蓄势待发。

与她的前几期发布会一样，不同于按季发布的形式，却从主题出发。“早春”是对如今新兴设计力量勃发的隐喻，“共和”是对中山装元素的解构和变异，过去人们赋予一件衣服的丰富意义在今天看来有些难以想象。在何艳的衣服里一直都少有中国元素的刻意运用，她觉得那是一件有些犯傻和危险的事儿，她甚至还说自己尚未形成自己的“风格”。最早是从三十年代音乐中得到灵感的旗袍解构，随后以童年意象个人化呈现的“马兰花”系列，乃至从歌舞伎中得到灵感的“女形男装”，包括即将呈现的“早春共和”系列，何艳说不同的主题使她的作品呈现出不同的气质，但这就好像一个电影导演拍摄不同主题的电影看似风格迥异却隐约有脉络贯穿一样：不同主题的创意发挥，同样沉稳色调的运用与妥帖精致的剪裁其实早已经呈现了一个随性而实在的何艳。

早春来得如此自然，一切都不再遥远。